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| -- 作者：dolphinx9 -- 發表時間：2014/10/27 上午 01:11:40 -- *** 《改革歷程》(國家的囚徒： 趙紫陽的祕密錄音)
《改革歷程》的英文翻譯版《Prisoner of the State: The Secret Journal of Premier Zhao Ziyang》（字面翻譯是「國家的囚犯：趙紫陽總理的秘密日記」）在此前于5月13日出版。 台灣于2009年6月8日由時報文化出版該書，書名為《國家的囚徒：趙紫陽的祕密錄音》，其英文標題是「Prisoner of the State」。
前國家新聞出版署署長 杜導正 1989年北京發生了震驚中外的“六四”事件，這個事件被定性為“反革命暴亂”。隨後趙紫陽為此被撤銷黨內外一切職務。罪名是“支持動亂分裂黨”。 1989年5月17日，趙紫陽召開了緊急家庭會議。趙紫陽對家人說：“我的緩和事態的方案沒有被接受，形勢會很嚴峻。如果矛盾激化，在歷史上是說不過去的。我既然在這個位子上，就不能同意這樣做。但是，這樣做我坐牢也是可能的，一定會牽連你們。你們要有這個思想準備”。趙紫陽的老伴梁伯琪及孩子們沒有絲毫猶豫，一致表示支持趙紫陽在這生死榮辱關鍵時刻的歷史性決定。 “六四”後，中共中央幾次派人找趙紫陽談話。第一次，趙紫陽的老同事王任重等幾位中央要人奉命出面。王任重說，只要你能做出深刻檢查，可以保留政治局委員的職務。趙紫陽拒絕了。第二次，中央幾位要人說，只要你表個態，做個檢查，可以保留中央委員的職務。趙紫陽又拒絕了。 當時，北京政治氣氛非常緊張，我和趙紫陽的聯繫斷了兩年多。1992年我們恢復了來往。我建議他寫一篇文章，作為“六四”當事的一方，寫出事件的全過程，前因後果，總結一下經驗教訓。趙紫陽表示不想寫。我把話說得更重，我說：“紫陽同志，這不是你個人的問題，你有責任寫。你處在這個位置上，對‘六四’及其前因後果，治党治國都有自己的心得，有自己的思考，寫出來，留給後人，是你應盡的歷史責任。”當時蕭洪達也在場，我們一起勸他寫。趙紫陽同意了，讓我們拉個提綱，我們問，他來答。 趙紫陽有非凡的記憶力，但他還是怕記憶不夠準確，曾經向中共中央辦公廳要一些公開發表過的有關資料，中辦不給。他很受傷，說那就翻報紙吧；另外他說近來也草擬過一個提綱。口述就這樣開始了。 開始，除了趙紫陽之外，參加這個工作的有四個人：前中共中央紀委副書記蕭洪達、前《光明日報》總編姚錫華、前國務院秘書長杜星垣，再加上前國家新聞出版署署長杜導正，也就是我。我們都是趙紫陽的老部下。開始時想搞筆錄。我相對年輕些，身體好些，又是老記者，有筆錄的習慣，就準備讓我負責筆錄。後來我去廣州，把這件事告訴了前廣東省委書記林若。林若很支持這件事，說他有最好的錄音機，連同磁帶一起給了我。我們就采用了口述錄音再整理的方法。 口述完成後，我和蕭洪達在盛夏季節關了門窗，躲在屋子裏一盤一盤地。共同的感覺是：口述很有條理，邏輯嚴密，語言準確，只要變成文字的東西就可以直接成書了。 二十年來，趙紫陽的訪談記，圍繞趙紫陽談“六四”的、談改革開放的、談中共成敗前途的，境外出版了十幾種。不過，現在這本依照趙紫陽談話錄音原原本本形成的書，無論在完整性方面，深刻性方面，特別是本人認可的準確性和權威性方面，無疑都是別的任何有關書籍所不可比擬的。 在這本書裏，趙紫陽詳細講述了“六四”事件的經過。作為當時的中共中央總書記，他是最重要的當事人之一，又是被徹底封殺的被告。他的敘述，對于全面客觀地把握事件真相，糾正種種誤傳、偏頗和歪曲，肯定是非常重要的。 更進一步，趙紫陽談了他對“六四”事件的起因和後果的看法。 再深一層，他探討了中國共產黨在治黨治國方面的經驗教訓，毛澤東的成就和錯誤，鄧小平的成就和錯誤。 最後，他還努力從世界歷史的角度，探討了國際共產主義運動興起和衰落。 趙紫陽是個求實膽大的實幹家。他是從縣委書記，到地委書記，到省委書記，到副總理，再到總理和總書記，一路幹上來的。“六四”以後，有時閑了，他開始結合自己的親身經歷和豐富經驗，反復思考各種大問題，海闊天空地放膽自由思考。我也是從他軟禁中幾十次談話，以後多次溫習他的談話中，漸漸地感到這位被人尊敬的老人晚年思想中確有許多值得人們汲取研究的像火花一樣的閃亮觀念。我甚至以為他晚年的政治思想發生了一次質的飛躍！因此，在我印象中，他不只是在大是大非關鍵時刻敢于承擔歷史責任的一位偉人，而且他的見解，他的思想，具有大思想家——至少是思想大家－－的深度和水平。 趙紫陽的整個談話，顯示出根本主張上的許多重大變化。他曾經幾次懇切地對我說：“老杜，你知道我過去也是很左的。現在我痛定思痛，改弦更張。”現在，翻開這本書，從始至終，我耳邊一再回蕩著這八個字：“痛定思痛，改弦更張。” 中外古今從無一個完人。趙紫陽絕不例外。他在這本書裏的想法見解不一定都對，有的甚至可能是錯誤的，我也不是每一觀點都贊成。但他的想法見解背後都有血淚經驗的支撐，多是深思熟慮的結果。這本書只是原汁原味地和盤托出。如何評價是讀者的事，是歷史的事。 從上世紀五十年代開始，我就在趙紫陽的領導下工作。當時趙紫陽是中共廣東省第二書記，陶鑄是第一書記。我是新華社廣東分社社長。趙紫陽說他過去很左，確實。在反右派、公社化、大躍進、反右傾、農村社教等等極左性質的運動中，他並不消極。1959年反右傾，錯誤地把我打成“右傾機會主義分子”時，他也沒有能公正地站出來講一句保護我的話。 但是，比較而言，那時趙紫陽的獨立思考比陶鑄更多。在處理“逃港”問題上，陶鑄主張壓制，趙紫陽則要求疏導。不少問題處理上，他比陶鑄求實而溫和。“文革”十年，他的人品覺悟有了大的升華。1966年末，廣州越秀山十萬人批鬥趙紫陽大會。我老伴坐在現場前排。造反派逼他自己喊“打倒三反分子趙紫陽”的口號，他拒絕喊。造反派退一步要他喊“打倒走資派趙紫陽”，他仍拒絕喊，最後他只喊一句“打倒趙紫陽”。就是說我趙紫陽作為個人，可以打倒。但絕不承認自己是什麼“三反分子”或“走資派”。“文革”中被批鬥的省委第一書記二十七、八個，像趙紫陽這樣連個“走資派”罪名也不承認的，恐絕無僅有，只此一例。一時傳為國內佳話。 作為一個地方領導人，趙紫陽是優秀的，但我以為並沒有什麼特別了不起。他的了不起，在于他與胡耀邦是鄧小平的左膀右臂，對中國劃時代的改革開放事業做出了卓越貢獻，更在于他在“六四”前後表現出來的偉大人格。在“六四”這個重大的歷史關頭，趙紫陽對中華民族負責，對歷史負責，對百姓負責，完全不顧個人生死榮辱，站在真理一邊，站在人民一邊，絕不妥協，絕不屈膝，絕不退讓。他傳承了中華民族威武不屈，為了人民，為了一個“義”字，可以赴湯蹈火的高尚精神。他是人們的榜樣。因此，人們才可這麼深深地懷念他，對他這輩子的某些失誤也全都諒解了。我們願意向他學習，做他那樣的人。 趙紫陽下臺的根本原因，是因為中國政治體制改革沒跟上。我們的改革一直在跛足前行。我們要學習趙紫陽和胡耀邦，繼承他們的遺志，推動政治體制改革。 2005年趙紫陽去世時，中共中央以新華社公報形式對他作過幾句評價，說他在1989年春夏之交，犯有“嚴重錯誤”，不再提他“支持動亂分裂黨”的話了。這個提法的變化，從中共中央來說，是一種退讓。從中國當代史說，這自然也是一種進步。但與事實相比，實事求是地說，這個評價、結論是不行的。而且時至今日，又四年了，對趙紫陽的骨灰還未妥善安置。對趙紫陽撤職後任意軟禁多年，還沒有一句平反的話。趙紫陽三個字至今在大陸媒體實際還在嚴行禁止之列。這些在歷史上說，當然是一概站不住腳的。不過正如劉少奇在“文革”中被打倒的時候呼喊的那句話：“好在歷史是人民寫的。” 2009年3月22日 [此帖子已經被作者於2014/11/4 下午 07:09:00編輯過]
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| -- 作者：dolphinx9 -- 發表時間：2014/10/27 上午 01:22:12 -- 暫保留... for |
| -- 作者：dolphinx9 -- 發表時間：2014/10/27 上午 01:28:11 -- 以下節錄自香港明報網站 李英愛﹕民主締韓流盛世 【明報專訊】韓國創意工業近10年爆炸式成長，參與締造「韓潮」神話的「大長今」李英愛，接受明報獨家專訪時分析，韓國1990年代開始的民主化，打破專制禁忌，釋放的創造力令韓潮橫掃亞洲。 李英愛以演員身分舉例，在韓國審查嚴苛的時期，女演員甚至不能穿著無袖衫演出，民間表達慾和創作慾更備受壓抑。至民選政府廢除審查制度，社會爭議、政治敏感的議題都能作為題材討論，文化創意迸發。大大拓寬了的市場吸引了更多投資，如此良性循環，終成就當今「韓潮盛世」。 「韓國的文化發展緊跟韓國的政治歷程，由1960年代、70年代、80年代……這樣一步步，逐漸由禁閉走向開放，終於有了今日的繁榮。」上月底一個晴朗上午，在韓國藝人明星匯聚的江南區一間攝影棚內，李英愛與記者面對面傾談，娓娓道來，為香港讀者解答眾說紛紜的「韓國流行文化興盛之謎」。 審查年代 容不下無袖衫 李英愛出道於韓國流行文化剛剛興起的1991年，其後主演的劇集《大長今》、電影《親切的金子》等角色深入人心，從此成為韓國「國寶級」藝人。不但如此，她還連續攻讀了演藝方面的碩士、博士學位，研究韓國流行文化對全球的影響。她可以說是韓潮在近20年間迅速騰飛歷程中，最具專業權威的見證者。 昔日的韓國是如何禁錮創意的？李英愛以演員的角度舉例說明﹕「例如，某些電視劇、電影場景裏，我要釋放感情發揮演技，若能穿著無袖的吊帶衫，便可以達至理想的表現效果，一件衣服簡直勝過10句台詞。」李英愛一邊用手比劃一邊說，「但在審查嚴格的時代，影視作品中不能出現無袖吊帶衫，我就無法自如發揮演技。」 韓國在民主開放前，有極嚴苛的文化審查制度，以電影業為例，若觸犯類似上述「禁忌」，就不能上映。演員穿著尚屬細節，遑論涉及社會議題、政治敏感話題的內容限制。然而至90年代，民主派總統金大中最終確立《電影振興法》，推翻沿用數十年的內容審查制度，改用相對寬鬆許多的分級制度。 90年代民主派總統推翻審查 「分級制度確立後，即使以前被歸為『不能上映』的電影，也能在限制級影院播出，入場門檻都由18歲降至15歲。對藝人來說，突然多出一大批觀眾能看到你的作品，市場變大了，有爭議的社會議題，甚至敏感的政治題材都能開拍，這麼一來，公司、財團的投資就更多了，藝人的表演也更加放得開，如此良性循環，整個文化產業便逐漸興盛起來。」李英愛如是說。 1960年代至80年代間，韓國經歷黑暗的獨裁統治時期，民眾的言論表達和創作自由都受到嚴重禁錮，韓國人堅持抗爭，做出巨大犧牲，最後成功完成社會的民主化轉型。李英愛認為，今天韓國的文化繁榮，便是以昔日的民主抗爭為基石﹕「掌權者想收緊言論、加強審查，而民間則渴望表達，想要爆發。後來民主化運動應運而生，抗爭多年最終衝破禁錮，民間那些被壓抑多年的文化、藝術表達欲求，便一下子噴薄而出，衍生出多樣性的文化。最近有不少大受好評的電影電視、音樂，都是以韓國民主化歷程為背景創作的。」 |