在韓劇《來自星星的你》火爆的同時，一段《天津妞犀利再吐槽看韓劇嫁不出去》的視頻也走紅網絡。視頻表達的意思是，過多的韓劇、氾濫的矯情，將正常的女生活生生逼成大齡剩女。一句話，韓劇害苦了中國女人。

同樣的「倒韓」之聲其實在2008年就出現過。2008年9月，先是一則《韓劇害了中國女人》的帖子在網上熱傳，接著又傳來了網友不堪忍受央視八套每晚大量播出韓劇，強烈質疑央視八套「難道除了韓劇就沒有其他國家的電視劇可播了嗎」？更有網友投票建議央視八套更名為「韓劇頻道」。

掀起「哈韓」風潮的是年輕人，發出「倒韓」之聲的也是年輕人，只不過「倒韓」之聲甚是微弱，最多是掀起一點爭議而已。而爭議又是發酵話題的最好元素，韓劇在沉寂幾年之後在中國到底還是越來越火。

1997年，講述保守家庭和開放家庭之間聯姻故事的韓劇《愛情是什麼》打響了韓劇進軍中國市場的第一槍。之後《藍色生死戀》、《玻璃鞋》、《泡沫愛情》、《澡堂老闆家的男人們》、《大長今》、《看了又看》……每一部韓劇的播出都得到了中國各階層觀眾的認可。

2008 年，網貼《韓劇害了中國女人》針對的主要是韓劇中的家庭倫理劇。那時候追捧韓劇更多的還是中國大媽大嬸們，絕大多數韓劇的題材門檻低、觀眾掌握度高，它們走的基本都是人情、愛情、友情和親情為主的情感路線，描寫日常生活中的小人物和小事件。韓劇中也沒有刻意設置的離奇情節，劇中人物只是在愛情、責任和良心之間備受煎熬。韓劇大量地使用喜劇和悲劇的元素，最大限度地調動觀眾的情感，使觀眾在情感波動中享受一種世俗的美，這種美真誠地描摹世態人情的庸常與無奈，充滿人類質樸的愛、質樸的同情與關懷。被日常生活和工作所累的觀眾，在電視劇演繹「擬態生活空間」中，可以尋找到一絲情感上的慰藉。眼裡看的是韓劇，心裡回味著自己的生活，這是韓劇走紅的社會文化心理。

那時候，國產劇中也有和韓劇題材相似的家庭倫理劇，但我們在創作方面強調矛盾的對抗，很少原生態地呈現生活的平淡無奇。《中國式離婚》是一部難得的優秀國產家庭倫理劇，寫盡了夫妻之間由於關係惡化而日積月累的仇視，尤其是女人被拋棄後把自己從前付出的愛意當作仇恨的火柴，很少有主人公的自責和反思。這不僅僅是《中國式離婚》的問題，縱觀國產家庭倫理劇，在太多的情節矛盾對抗中，每一個人都把自己當作標準衡量他人，卻看不到超越個人的標準。這不僅僅是創作者個人的思維瓶頸，也是一種文化理念上的普遍短板。

電影符號學家麥茨指出：「電影與生活的形似性，不是建立在影像與原物之間，觀眾對電影的感知本身便包含著文化的符碼，觀眾衡量作品的好與壞、真實與否的標準，實際是一個文化的標準。」如果一種文化心理普遍強調衝突，那麼在此基礎上創作的影視劇又怎麼可能突出溫情呢？相比之下，《金婚》才是更主流的成功，它把生活比較真實的一面展示給觀眾，在這些簡單和平淡的故事中講述各種觀念和生活方式，同時也迎合了當下觀眾對溫情的期待。

幾年之後，當沉寂之後的韓劇再度爆發，針對韓劇中的青春偶像劇，「韓劇毀了中國女人」的聲音也再度出現。那些韓劇中的青春偶像劇，男主角個個多金、英俊、完美，電視機前的女人們於是看傻了，愛情閾值被活生生地抬到天上，她們再也看不上本來挺好的鄰家男孩，一個個坐地起價，於是把自己熬成了「剩女」。於是，一些女性觀眾開始擔心韓劇看到了會不會嫁不出去。

與國產劇中「虐心」的青春偶像劇相比，韓劇中的青春偶像劇更喜歡為觀眾煲一碗充滿誠意的愛情心靈雞湯，那部火爆的《來自星星的你》更是從故事到人物設置，都與時俱進地跟上了觀眾的審美需求。

韓劇製造著一個個美夢，說到底，影視工業本來就是一個造夢的藝術，王子與姑娘的愛情、摯友間的感情、正義對邪惡的勝利、拚搏之後的成功，這永遠都是普世的主旋律。韓劇不見得能代表這個世界上最先進的生產力，但它卻是一個夢想販子，那些追捧韓劇的粉絲們未必體悟到韓劇流行的精神核心，可文化精英們還是應該以韓劇為鑑，給國產劇的創作者們出謀支招。

至於「韓劇害了中國女人」的論調，大抵看作「韓流」中的一些佐料罷了。害人的永遠不是藝術，而是慾望。